王宁被他那故作苦恼又暗含期待的样子逗乐了。

“得了吧，克里斯托弗，别跟我这儿演。你给华纳赚了那么多钱，足够你任性一两次了。只要不是预算高得离谱，你想拍部文艺片过过瘾，他们多半会点头，就当是给你这位功臣发个创作福利。问题是，你有感兴趣的冲奖本子吗？”

诺兰立刻来了精神，但嘴上还是说：“华纳剧本库里有不少存货，但真正让我特别想拍的不多。”

“呵呵，”王宁淡淡一笑，拿起水杯抿了一口。

“我手里倒是有几个瞄准颁奖季的剧本胚子，不过嘛……题材各异了，不见得都对你的路子。”

诺兰的眼睛亮了起来，像闻到鱼腥味的猫。“都有什么类型的？快说说看！”

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他索性把餐具都推到一边，摆出认真倾听的架势。

王宁看他那急切样，心里觉得好笑。他慢条斯理地掰着手指头，一样一样数起来。

“嗯……有女性题材的，故事很硬核，关于母亲和司法系统的对抗。也有带喜剧色彩的音乐传记片，讲一段跨越种族和阶层的友谊。有同性题材的，聚焦黑人少年的成长与自我认同。还有二战传记片，主角是个争议很大的历史人物，故事涉及科学、伦理与国家的命运……”

他每说一项，诺兰脸上的表情就微妙地变化一下，从好奇到思索，再到有些犹疑，王宁要的就是这个效果。

他提到的这些，比如《三块广告牌》（女性题材）、《绿皮书》（音乐传记）、《月光男孩》（黑人同性成长），都算是后来的冲奖热门。

但以诺兰的创作背景和个人趣味，他是一个对宏大叙事和硬核概念更感兴趣的传统白人男性导演。

这些题材他主动触碰的可能性确实不高。

女性题材他是不感兴趣的，音乐传记片风险大，需要细腻的情感把控，同性题材更不是他所